culture et territoires

Nouvelles recherches consultables en ligne

Claude Paquin — 2011-03-03T13:24:15Z

Comme pour l'ensemble des rapports pr�c�dents, les nouvelles productions du programme de recherche � correspondant au troisi�me appel � sont progressivement mises en ligne sur le site culture-et-territoires.fr, accompagn�es de leurs r�sum�s (voir ci-contre).

de Gw�na�lle ROT, la recherche intitul�e � Tournages et territoires : quel(s) territoire(s) de tournage pour quels enjeux ? �,
de Fran�ois RIBAC (seconde recherche dans le cadre du programme) la recherche intitul�e : � Ce que les usagers et internet font � la prescription culturelle publique et � ses lieux : l�exemple de la musique en �le-de-France �,
de Herv� THOMAS, le rapport de recherche intitul� � Cin�ma et audiovisuel en �le-de-France : effets locaux d�activit�s � rayonnement global,
de Henry-Pierre JEUDY et Maria Claudia GALLERA, la recherche intitul�e � Limites et d�tours de la prescription culturelle en �le-de-France �.

Deux autres seront consultables prochainement :

de Virginie MILLIOT la recherche intitul�e � Les archipels de la Goutte-d�Or. Analyse anthropologique d�une m�tropolisation par le bas � (abstract d�j� disponible),
de Alessia DE BIASE la recherche intitul�e : � Rayonnements. Essai de rede ?finition de territoires culturels en �le-de-France �.

L��le-de-France, quel(s) territoire(s) de tournage, pour quels enjeux ?

Claude Paquin — 2011-03-03T13:05:17Z

Gwena�le ROT, ma�tre de conf�rences en sociologie, Universit� de Paris Ouest Nanterre La D�fense, laboratoire IDHE UMR 85 33 CNRS

(r�sum�)

Lorsque l�on cherche � �tablir une cartographie de l�industrie cin�matographique en �le-de-France, un axe net se dessine autour de Paris et au nord-est de la petite couronne, suivant une pr�sentation � radiale �. L�activit� cin�matographique est ainsi situ�e et repr�sent�e � Paris o� sont implant�es les maisons de production ainsi qu�en Seine-Saint-Denis et dans le Val-de-Marne o� l�on trouve les principaux studios de cin�ma. �chappe � la mesure une grande partie de l�activit�, � savoir celle qui se d�roule en d�cor naturel.

Au croisement de la sociologie urbaine et de la sociologie du travail, notre recherche propose une sociologie de la mobilit� adoss�e � l��tude des pratiques professionnelles des travailleurs du cin�ma, ceux l� m�me � qui incombe la responsabilit� de choisir des lieux de tournage et de les transformer en d�cor de cin�ma. Elle permet de compl�ter, sur des bases ethnographiques, une repr�sentation qui, en d�finitive, est construite � partir d�une approche s�dentaire de l�activit� �conomique et artistique. Or une telle approche ne permet pas de prendre en compte � donc de penser ? � les enjeux socio-�conomiques des multiples ancrages territoriaux qu�implique le tournage d�un film.

Pourtant, le cin�ma est un excellent prisme pour saisir cette dynamique et ce dilemme de l�ancrage et du mouvement des activit�s �conomiques et culturelles. En effet de plus en plus d��tats, de r�gion et de m�tropoles manifestent un int�r�t majeur pour la � fixation � de cette activit� quelque peu mobile en d�veloppant des structures industrielles fixes (studios de cin�ma, d�enregistrement, de post production). Mais cet ancrage ne pr�sente pas tout � fait les m�mes attributs que ceux d�une entreprise s�dentaire. Il s�agit en effet de g�n�rer un flux continu de pr�sence d�activit�s sur un m�me territoire, assurant � la fois une p�rennit� d�emplois, une dynamique industrielle, mais aussi une visibilit� du territoire � travers les m�dias. La pr�sence d�infrastructures d�di�es au cin�ma participe � la construction de l�attractivit� d�un territoire. En m�me temps leur p�rennit� est bien tributaire de la fr�quence des tournages qui n�est pas uniquement li�e � ces investissements mais aussi � la qualit� de l�environnement g�ographique et patrimonial (existence d�espaces naturels spectaculaires, diversifi�s disponibles pour les tournages, la pr�sence d�un climat favorable), �conomique et social (co�t professionnalisme de la main d��uvre).

La construction de l�attractivit� territoriale est une conqu�te de tous les jours en raison de la forte mobilit� des facteurs de production et de la concurrence internationale que se livrent les territoires pour attirer les tournages compte-tenu des retomb�es �conomiques attendues qu�elles soient directes (d�penses, emploi de main d��uvre) ou indirectes (stimulation du tourisme � travers les images diffus�es). C�est la raison pour laquelle tout ce qui constitue une � bonne raison � d�ancrage devient un enjeu de valorisation majeure : le co�t et la qualit� des lieux, de la main d��uvre, des infrastructures techniques et logistiques ainsi que la diversit� et la proximit� des entreprises techniques du secteur cin�matographique pr�sentes sur un territoire, les services d�appui au tournage, l�aide � la recherche des d�cors etc. Les bouleversements technologiques qui touchent la fili�re vers l�aval avec le d�veloppement de la digitalisation n�affaiblissent pas cette tendance. Dans ce contexte, si l��volution des configurations de la localisation des activit�s reste quelque peu incertaine, la repr�sentation des m�tropoles comme � archipel � [1] est pertinente : relations de contig�it� se m�lent aux relations de connexit�. Les polarit�s qui se dessinent autour de syst�mes productifs plus int�gr�s ne fonctionnent pas repli�es sur elles m�me. Elles s�inscrivent aussi dans et sont connect�es avec d�autres denses r�seaux de circulations : routes, trafic a�rien mais aussi r�seaux num�riques internationaux qui am�nent � penser autrement les rapports du temps et de l�espace.

Il reste que les �quipes de tournage se d�placent toujours � en caravane � de camions, de territoires en territoires, plus ou moins �loign�s, plus ou mois familiers, de taille plus ou moins restreinte, recrutant sur place une partie de la main d��uvre n�cessaire � la fabrication du film. M�me si la concurrence �conomique des territoires est rude et conduit les grandes m�tropoles � se livrer une intense bataille des co�ts (notamment au moyen d�incitations fiscales), les conditions d�appariement entre une �quipe de film et un territoire n�est pas r�ductible � un arbitrage par les co�ts... elle passe aussi par la capacit� � d�coder un territoire, � identifier ses faces cach�es, ses potentialit�s esth�tiques et techniques, ses ressources, mais aussi ses zones de saturations. Seul un d�tour par l�analyse du travail des diff�rents professionnels impliqu�s dans ce travail de connexions permettait de prendre la mesure de cette dimension.

Fabriquer des images c'est � la fois s'approprier l'espace et le transformer. En France la majorit� des s�quences d�un film sont tourn�es en dehors des studios de cin�ma. Cela suppose de rep�rer et de s�installer pour un temps donn� sur des lieux qui a priori ne sont pas destin�s aux tournages et que l�on va modeler temporairement pour les besoins du cin�ma. La privatisation temporaire d'un lieu � cette fin s�accompagne souvent d�une action mat�rielle sur celui-ci supposant de multiples expertises professionnelles. Elle passe �galement par un travail � sur � le public, les utilisateurs habituels ou occasionnels du lieu afin de limiter et de canaliser les r�ticences susceptibles d��merger et de fragiliser le tournage. Nous avons pu mettre au jour la part d�encastrement social que suppose l�installation provisoire d�un tournage sur un lieu donn�. Ce travail de l�ombre est assur� par de nombreux professionnels qui interviennent en � amont � du tournage et � la p�riph�rie du plateau. Pour que cette organisation �ph�m�re et mobile qu�est le tournage d�un film puisse fonctionner, la capacit� de ces professionnels � tisser des liens avec l�environnement se r�v�le d�terminante � la fois pour apporter des ressources (techniques, mat�rielles, humaines) n�cessaires au tournage mais aussi pour pr�server celui-ci d�un environnement parfois r�calcitrant. De la qualit� de ce travail qui dessine aussi les fronti�res de l�action cin�matographique d�pend l�acceptabilit� sociale de cette activit� quelque peu intrusive. Cette acceptabilit� se construit aussi dans le temps au gr� des diff�rences exp�riences de tournages (heureuses ou malheureuses) qui se d�roulent sur un m�me territoire. Dans ce contexte marqu� par d�importantes incertitudes, le r�le des diff�rents interm�diaires (rep�reurs, commissions du film) permettant de faciliter les appariements entre un territoire et une �quipe de film se r�v�le d�terminant et ce d�autant plus que l�on �volue en terrain inconnu.

Alors que le � nomadisme � est � la mode et que la d�localisation des activit�s industrielles fait r�guli�rement la une des journaux, l�industrie cin�matographique qui est caract�ris�e, plus que d�autres, par une forte mobilit� des facteurs de production permet peut �tre de cerner ce qui se joue quand la mobilit� est la r�gle et non l�exception.

[1] VELTZ Pierre, Mondialisation, villes et territoires : l��conomie de l�archipel, PUF, 1996.

Limites et d�tours de la prescription culturelle en �le-de-France

Claude Paquin — 2011-03-03T02:15:21Z

Henri-Pierre JEUDY, Maria Claudia GALERA

(r�sum�)

Cette �tude se pr�sente d�abord comme une r�flexion sur la notion de prescription culturelle. En g�n�ral, les difficult�s que nous avons rencontr�es viennent du mot lui-m�me et de ses usages possibles. Si le mot � prescription � surprend quand on parle de l�art et de la culture, sans doute est-ce d� au sens normatif qu�il introduit dans des domaines o� la croyance en la libert� demeure tenace. Nous avions donc envisag� dans notre projet d�analyser les aspects normatifs, implicites et explicites, du fonctionnement de la culture sur un territoire circonscrit en �le-de-France : le quartier de Belleville, et plus particuli�rement le secteur de la rue des Cascades, de la rue des Envierges, de la rue de la Mare� La morphologie sociale de ce territoire change beaucoup au fil du temps et nous avons pu remarquer, d�s le commencement de nos investigations, combien la place des artistes, en g�n�ral inconnus, �tait devenue pr�pond�rante. L�int�r�t d�avoir choisi ce territoire urbain, qui fut l�objet de nombreuses recherches anthropologiques, est de pouvoir orienter notre analyse de la � prescription � en articulant les modalit�s de la cr�ation artistique contemporaine aux pratiques culturelles, dans un espace urbain qui est lui-m�me � multicuturel �.

Nous avons proc�d� de diverses mani�res, soit par des observations r�guli�res, soit par des entretiens, soit par des visites comment�es des rues et des lieux priv�s (tels les ateliers d�artistes), des lieux publics (tels les caf�s dont les activit�s culturelles � lectures de po�sie, musique, expositions de photographies, de dessins� � sont presque quotidiennes). Nous avons �galement particip� � des r�unions collectives, plus particuli�rement lorsque nous cherchions � analyser la relation entre le � bon go�t � et la � prescription �.

L�orientation de notre recherche s�est pr�cis�e au fur et � mesure de nos investigations sur le terrain mais nous n�avons jamais abandonn� cette notion de � prescription � qui, chaque fois, qu�elle �tait prononc�e, semblait d�plac�e pour nos interlocuteurs. On peut comprendre par ailleurs, que sur un plan m�thodologique, l�usage d�un mot � qui choque �, soit un moyen de stimuler la r�flexion. Aujourd�hui, quand on parle de la � r�flexivit� � et qu�on en fait, comme Habermas, l��loge, on peut consid�rer que la � prescription culturelle � est un produit de cette r�flexivit�. Mais si le mot n�est pas bien accept�, surtout quand il s�agit de la cr�ation artistique, est-ce � dire que ce processus de r�flexivit�, par lequel une soci�t� se saisit en miroir d�elle-m�me pour mieux se g�rer, conna�trait ses limites ?

En ce qui concerne la territorialisation culturelle, nous avons tent� d�analyser comment les riverains, dans le secteur que nous avons investi, s�imaginent ce qu�elle peut �tre. Et plus particuli�rement, nous avons pu remarquer quelques faits sociologiques : les artistes de Belleville, tr�s nombreux, construisent des r�seaux de relations culturelles � partir de leurs ateliers souvent minuscules, les bistrots � culturels � rassemblent les amis des artistes et la vie culturelle, malgr� l�apparence de son cosmopolitisme produite par la diversit� ethnique de la population, semble se r�aliser, se construire au fil du temps, plut�t en � circuit ferm� �. Ce qui nous a conduit � analyser comment la prescription culturelle ne viendrait pas essentiellement des modes de sensibilisation culturelle d�velopp�s par des instances institutionnelles, mais qu�elle se construirait, d�une mani�re souvent implicite, sur le territoire lui-m�me dans la vie culturelle et artistique au quotidien.

Les archipels de la Goutte d�Or

Claude Paquin — 2011-03-03T02:11:02Z

�quipe de recherche : Virginie MILLIOT (dir.) et Yann Phillipe TASTEVIN. Novembre 2010

(r�sum�)

Dans le cadre de cette recherche, qui s�inscrit dans le premier axe de l�appel d�offres � Culture et soci�t�s locales dans un contexte m�tropolitain �, nous avons souhait� interroger les dynamiques sociales de la � m�tropolisation par le bas �.

Pour saisir ces dynamiques, nous avons pris pour objet des pratiques collectives qui ont lieu dans l�espace public mais n�y sont pas � leur place du fait de leur statut ou de celui de leurs auteurs, sans pour autant en �tre d�finitivement bannies. Ces pratiques ont en commun d��tre fond�es sur les registres de l�informalit�, des tactiques de mobilisation de ressources et des arrangements locaux aux fronti�res de la l�galit�, elles se d�ploient entre diff�rents espaces normatifs et sont localement per�ues comme ill�gitimes. Fortement stigmatis�es par les discours de r�sidents indign�s, les discours m�diatiques et politiques qui les relayent elles donnent lieu � des n�gociations multiples entre diff�rents r�gimes de copr�sence et instances de l�gitimit�. Elles font l�objet de n�gociations � la fois lat�rales (dans le quotidien des interactions entre les diff�rents usagers de cet espace) et verticales (avec les repr�sentants de diff�rentes institutions sur le quartier). Ces n�gociations produisent des arrangements locaux � qui brouillent et questionnent fortement les fronti�res entre formel et informel, l�gal et ill�gal � dont nous avons souhait� �tudier la gen�se afin d�analyser ce que ces dynamiques produisent en termes de culture publique.

� partir de l��tude des d�bordements de la pri�re musulmane dans l�espace public du quartier de la Goutte d�Or et des d�bordements des march�s de la pauvret� Porte Montmartre dans le XVIIIe, nous analysons comment ordre public et ordre social sont travaill�s par les logiques de la mobilit� et de l�informalit� et ce que cela produit en termes de ren�gociation du bien commun. Sur les deux terrains �tudi�s, les arrangements locaux qui rendaient ces pratiques tol�rables depuis plus de dix ans, ont �t� red�finis par la pression d�mographique. L�occupation de la rue par les biffins porte Montmartre et par les musulmans pour la grande pri�re du vendredi � la Goutte d�Or est devenue probl�matique. Des r�sidents et des acteurs concern�s � diff�rents titres par ces appropriations d�espace public se mobilisent pour porter dans l�espace m�diatique et dans les ar�nes politiques locales des controverses plus g�n�rales sur le � droit � la ville � et le � vivre ensemble �. Partant de la rue, nous observons ainsi de nouvelles logiques de mobilisation ayant pour moteur un sentiment d�indignation face aux r�alit�s que manifestent ces occupations. Ces activit�s cristallisent �galement des publics sur des valeurs partag�es et des convictions simultan�es, agr�gent une pluralit� de citadins qui se reconnaissent dans ces espaces intercalaires. Cette m�tropolisation �largit ainsi la sph�re du bien commun en multipliant les acteurs concern�s et les conflits d�accessibilit� et de l�gitimit�. La pluralit� brouille les normes d�usage des territoires urbains et les r�gles de sa gouvernance. Sur les deux terrains �tudi�s, une politique de reconnaissance locale et limit�e se met en place pour sortir de l�embarras. Cette institutionnalisation d�l�gitime dans un m�me mouvement les d�bordements informels que la police est d�sormais amen�e � g�rer. Nous analysons les tensions et contradictions de ces politiques qui s�efforcent de g�rer � une �chelle locale les manifestations de cette m�tropolisation.

Ce que les usagers et Internet font a ? la prescription culturelle publique et a ? ses lieux

Claude Paquin — 2011-03-03T02:03:41Z

E ?tude mene ?e par Franc ?ois RIBAC, chercheur associe ? au Laboratoire Lorrain de Sciences sociales pour le Programme � Culture et Territoires �.

(re ?sume ? du projet de recherche � printemps 2010)

1. Objectifs et me ?thodes du projet de recherche

Ce projet de recherche a pour objectif de (mieux) cerner ce que la rede ?finition en cours de l'espace public � induite par Internet et l'irruption des usagers � fait a ? la prescription culturelle publique et a ? ses lieux. Pour cela, deux formes e ?mergentes de partage et de prescription de musiques sur Internet ont e ?te ? e ?tudie ?es tout au long de l'anne ?e 2009 et de ?but 2010 : les blogs musicaux et les forums de discussion et d'e ?changes de musiques.

Apre ?s une se ?rie de repe ?rages mene ?s de ?s 2008 et des prises de contacts, un panel de vingt-six personnes (vingt-quatre blogueurs et blogueuses et quatre adhe ?rents a ? des forums [1]) et de trente deux-sites a donc e ?te ? compose ? et des entretiens semi-directifs (re ?alise ?s en face-a ?-face ou en ligne) ont e ?te ? effectue ?s en 2009. A ? l'exception de deux blogueurs, la totalite ? du panel re ?sidait en �le-de-France ou ? y entretenait des relations. En comple ?ment des entretiens, des observations de la blogosphe ?re musicale, comprenant les sites du panel, ont e ?te ? re ?gulie ?rement mene ?es, un travail de veille qui a e ?te ? soutenu par le recours a ? des logiciels capables de collecter des donne ?es se rapportant a ? l'activite ? des blogs en ligne et de les trier. Ce choix me ?thodologique a permis de disposer de nombreuses donne ?es quantitatives et notamment de mesurer l'audience et la re ?putation des sites.

Enfin, un blog de ?die ? a ? la recherche rendait compte de l'avancement des travaux et permettait tout a ? la fois de dialoguer avec des internautes ou des blogueurs et d'informer l'e ?quipe de �Culture et Territoires� de l'avancement du projet de recherche.

Deux objectifs principaux avaient e ?te ? fixe ?s.

Premie ?rement, il s'agissait de documenter le plus pre ?cise ?ment possible les modalite ?s � technologiques, spatio-temporelles, linguistiques, se ?mantiques relationnelles � par lesquelles des amateurs d'�le-de-France en venaient a ? fonder, animer et/ou fre ?quenter des plate-formes et comment ils (elles) animaient leur propre plate-forme et/ou s'inse ?raient dans des sites existants.

Deuxie ?mement, il s'agissait d'examiner si ces plate-formes s'inte ?ressaient, et si oui comment, a ? la vie musicale en �le-de-France puis d'examiner leur e ?ventuel impact sur les formes de prescription publique et tout particulie ?rement les lieux de ?die ?s a ? des spectacles musicaux.

2. Re ?sultats

L'enque ?te a tout d'abord permis de documenter les parcours des blogueurs et blogueuses du panel. L'observation a montre ? que toutes et tous e ?taient des passionne ?-es de musique avant de s'investir en ligne et que, dans ce cadre, ils et elles avaient pour la plupart de ?ja ? mene ? une activite ? ayant une certaine relation avec le blogging : la litte ?rature, la radio, le the ?a ?tre, le groupes rock, le journalisme. Par ailleurs, les donne ?es recueillies en ligne gra ?ce aux logiciels, comme celles fournies par les membres du panel, ont montre ? une activite ? ge ?ne ?rale extre ?mement fournie parfois me ?me d'une tre ?s grande intensite ?. D'autre part, l'e ?tude a e ?galement montre ? que les plate-formes de blogs (hors forums) pouvaient e ?tre classifie ?es en trois typologies : des sites traitant fortement de l'actualite ? musicale (nouveaux disques, tourne ?es, livres, films, expositions), des sites presque entie ?rement consacre ?s a ? l'histoire de la musique et au patrimoine discographique et des plate-formes plus hybrides a ? mi-chemin entre ces deux po ?les.

En paralle ?le a ? ce point, on a pu ve ?rifier que plus les sites e ?taient connecte ?s a ? l'actualite ? et surtout publiaient re ?gulie ?rement (c'est-a ?-dire avec des logiques comparables a ? celles de la presse traditionnelle) et plus leur audience, leur re ?putation et leur fre ?quentation par les internaute tendaient a ? s'accroi ?tre. Ceci expliquant cela, nous n'avons pas tarde ? a ? constater que les blogs les plus actifs et reconnus sur la Toile e ?taient identifie ?s par les professionnels de l'industrie musicale (labels de disques, managers et tourneurs, salles de spectacles), les lieux publics parisiens et situe ?s en banlieue, des agences spe ?cialise ?es dans le marketing en ligne et la presse nationale. Ce premier constat a e ?te ? comple ?te ? par deux autres.

Premie ?rement, qu'une partie significative de la blogosphe ?re musicale anime ?e par des franciliens (et nombre des membres du panel) se retrouvait re ?gulie ?rement a ? Paris non seulement a ? l'occasion de concerts, de rencontres informelles mais aussi de soire ?es organise ?es conjointement par des agences, un blogueur et d'autres professionnels. En paralle ?le, nous avons de ?couvert sur les re ?seaux sociaux Twitter et Facebook une sorte de plate-forme permanente d'e ?changes impliquant � la ? encore � de nombreux blogs.

Deuxie ?mement, si certains blogs rendaient non seulement compte de l'actualite ? musicale a ? Paris (dans des lieux publics ou prive ?s) et au-dela ?, plusieurs d'entre eux organisaient aussi des e ?ve ?nements a ? Paris avec des salles de spectacles, des particuliers, des bars et plus ge ?ne ?ralement nouaient des partenariats avec des me ?dias (Arte pour l'une des plate-formes), des magazines, des lieux, des festivals. Activite ?s qui concernaient toutes sortes de musiques (classique y compris). L'enque ?te a donc montre ? sans conteste que la centralite ? parisienne s'exerc ?ait e ?galement sur le Web.

Conse ?quemment et compte tenu de ces multiples liens entre le monde nume ?rique et l'univers physique, on a propose ? l'ide ?e que le territoire devait e ?tre conside ?re ? comme un continuum.

Enfin, l'e ?tude a montre ? e ?galement qu'une se ?rie de plate-formes inde ?pendantes peu ou pas connecte ?es a ? la blogosphe ?re musicale parisienne et a ? l'actualite ? culturelle, proposaient aux internautes de de ?couvrir des � re ?pertoires de niches � souvent tre ?s rares et par ce biais construisaient des re ?seaux beaucoup plus internationaux que strictement francophones. Si ces plate-formes sont moins ou pas du tout repe ?re ?es par les professionnels et les lieux publics, elles assurent ne ?anmoins une sorte de veille et de travail prescriptif qu'on peut apparenter a ? celui des me ?diathe ?ques publiques et/ou a ? l'histoire de la musique.

3. Conclusion

En conclusion, on constate effectivement que la blogosphe ?re musicale, ou tout du moins une de ses de ?clinaisons, a un impact certain sur le territoire d'�le-de-France et en tout premier lieu a ? Paris. Par ailleurs, il semble e ?vident que l'activite ? des blogs ge ?ne ?re des modes de sociabilite ?s originaux et concerne des domaines souvent de ?laisse ?s par les politiques publiques ou les diverses composantes de l'industrie musicale. D'une fac ?on ge ?ne ?rale, il est important de noter que le blogging, qui fe ?de ?re une audience significative en ligne et peut me ?me de ?boucher sur des collaborations avec des professionnels (d'entreprises publiques comme prive ?es), est entie ?rement amateur(e) et semble destine ?e a ? le rester.

Pour toutes ces raisons, il semblerait important que les responsables de la politique publique conside ?rent la blogosphe ?re musicale comme un acteur significatif dont le fonctionnement devrait inspirer la re ?flexion publique sur les dynamiques culturelles dans l'espace urbain et le statut de la prescription.

[1] Certaines personnes e ?taient a ? la fois membres de blogs et d'un forum

Cin�ma et audiovisuel en �le-de-France : le nord et l�est parisien

Claude Paquin — 2011-03-03T01:41:42Z

Sociologues et Ethnologues Associ�s Europe (SEA-Europe), Herv� THOMAS

(r�sum�)

Le point de d�part de cette recherche est un constat fait � l��chelle m�tropolitaine sur la localisation des industries culturelles du cin�ma et de l�audiovisuel. Si l�ouest parisien maintient sa pr�dominance dans la diffusion, la production et la post-production, la Plaine-Saint-Denis a attir� en une vingtaine d�ann�es les industries techniques de l�audiovisuel et du cin�ma. Pour le grand public ce d�placement est identifi� par la pr�sence de studios audiovisuels dans lesquels sont produites des �missions de divertissement accueillant du public. � l�est, le Bas-Montreuil a connu pendant la m�me p�riode une attractivit� moins spectaculaire en accueillant des petites structures de prestataires techniques, des soci�t�s de production et des intermittents du spectacle. � cette localisation physique des industries culturelles, se superpose depuis quelques ann�es une politique des collectivit�s visant � d�velopper l�accueil des tournages de films sur leurs territoires pour en assurer la promotion et d�une mani�re g�n�rale renforcer les liens avec le cin�ma.

En partant d�une critique du concept d�externalit�, de la notion de district et de ses d�clinaisons contemporaines (cluster, grappe), il s�agissait m�thodologiquement de nous d�gager d�une approche �conomique associant ces notions pour poser la question de l�impact extra-�conomique que les polarisations territoriales rep�r�es avaient sur leurs territoires d�implantation. La recherche s�est int�ress�e � la mani�re dont ces formes d�agglom�ration et les activit�s li�es au cin�ma et � l�audiovisuel interagissaient avec leur environnement social et urbain : comment ces implantations et les activit�s qu�elles d�veloppent marquent-elles le milieu social et urbain dans lequel elles s�inscrivent ? Contribuent-elles � leur attractivit� ou � leur (re) valorisation et sous quelles formes ? Ces pr�sences multiformes sont-elles d�connect�es de leurs territoires d�accueil, ou donnent-elles lieu � des �changes et selon quelles modalit�s ?

L�urbanisation de territoires d�j� urbanis�s

La Plaine-Saint-Denis au nord et le Bas-Montreuil � l�est s�opposent par des trames urbaines distinctes : un urbanisme de zone industrielle monofonctionnel caract�ris� par de grandes emprises fonci�res d�un c�t�, un urbanisme de faubourg favorisant une mixit� fonctionnelle de l�autre. Dans le Bas-Montreuil comme dans la Plaine-Saint-Denis, le cin�ma et l�audiovisuel sont venus occuper des places laiss�es vacantes par d�autres industries. Malgr� tout, les deux processus de territorialisation divergent dans leur mise en �uvre comme dans les effets qu�ils produisent.

La territorialisation, au nord de Paris, des industries de l�image et de l�audiovisuel, en lien avec le d�ploiement des activit�s nouvelles li�es au num�rique constitue le produit des int�r�ts convergents d�une industrie, de soci�t�s fonci�res et des �lus de Plaine-Commune cherchant � dynamiser le d�veloppement �conomique du territoire et � am�liorer son image. Les �lus ont ainsi mis� d�s le milieu des ann�es 80 sur l�implantation d�un � complexe socio-technique � li� � l�industrie de l�image et du son en lien avec le d�veloppement du num�rique. Dans le Bas-Montreuil, parall�lement � une politique municipale r�investissant les friches industrielles pour y attirer des activit�s li�es aux nouvelles technologies, les fermetures d�usines ont favoris� une � colonisation � culturelle par une population d�intermittents et d�autres artistes chass�s des friches parisiennes. Acteur inconscient de la transformation de la ville cette population, par ses initiatives priv�es, � la recherche d�un logement et de locaux adapt�s � ses activit�s a refa�onn� la ville sans en avoir formul� le projet. La disponibilit� de produits immobiliers atypiques, l�urbanisme de faubourg dans le prolongement imm�diat des anciens faubourgs de l�est parisien ont favoris� ce glissement de l�autre c�t� du p�riph�rique. Cette colonisation culturelle contraste avec la Plaine-Saint-Denis dont l�urbanisme industriel reconverti en � ville � tertiaire ne parvient pas � retenir les salari�s et les intermittents de l�audiovisuel qui y travaillent.

La plaine : un � espace des flux � d�connect� de son territoire

Dans le rapport � son espace environnant la polarisation territoriale des industries techniques se traduit par une double d�connexion. Sur le plan urbanistique, ces activit�s fortement consommatrices d�espaces, sources de conflictualit�s avec les autres activit�s et fonctions urbaines, r�gies par des spatio-temporalit�s en d�calage avec celle du quotidien urbain, ne favorisent pas la mixit� fonctionnelle et l�urbanit�. Sur le plan fonctionnel, cette territorialisation s�inscrit dans une repr�sentation multipolaire de la m�tropole. Projetant � l�ext�rieur une image �conomique et industrielle du cin�ma et de l�audiovisuel, en lien avec le d�veloppement des technologies num�riques, pr�figurant le futur cluster de la cr�ation dans le cadre du d�bat actuel sur le Grand Paris, le p�le des industries de la cr�ation fonctionne comme une petite ville globale connect�e au r�seau mondialis� de la cr�ation et indiff�rente � un tissu de cr�ation culturelle local. La Plaine-Saint-Denis constitue ainsi un � hub � de l�� espace des flux � qui selon M. Castells constitue la nouvelle logique spatiale des formes urbaines dans le contexte de la globalisation de l��conomie.

Le Bas-Montreuil : une centralit� interm�diaire.

� distance g�ographique et symbolique des fortes polarit�s du nord et de l�ouest parisien ou sont produites les images � consommer de la soci�t� du spectacle, l�image culturelle du Bas-Montreuil repose sur une combinaison originale entre lieux de production, instances de promotion du cin�ma aupr�s des publics, espaces de diffusion et implication des intermittents dans la vie culturelle. La singularit� de cette configuration organise des proximit�s sociales multiformes entre professionnels et habitants. � travers ce jeu de mise � distance avec les polarit�s m�tropolitaines des industries techniques et des proximit�s entretenues avec les lieux et les activit�s li�es au cin�ma, le Bas-Montreuil se d�finit comme une v�ritable centralit� interm�diaire qui prend toute sa place � l��chelle m�tropolitaine.

La conclusion souligne le risque d�hypersp�cialisation li� � une logique purement �conomique qui guette la concentration des industries techniques au nord de Paris. L�enjeu culturel est alors que l�audiovisuel et le cin�ma op�rent comme ont pu le faire la musique et la mode, les cultures urbaines, en venant se nourrir d�un tissu cr�atif � local � et en contribuant � sa mise en visibilit�. Le pendant urbanistique de ce risque concerne la difficult� � conjuguer urbain et urbanit� s�agissant d�une industrie qui tend � se d�prendre de l�espace urbain en le mettant � distance tout en profitant de ses avantages. Ce d�ficit d�urbanit� combin� � l�absence de locaux d�activit�s adapt�s � l�accueil d�une population de cr�atifs ne contribuent pas � l�attractivit� r�sidentielle d�un territoire telle qu�elle a pu se mettre en place dans le Bas-Montreuil qui fonctionne comme une � aire naturelle � culturelle en voie de stabilisation.

Minist�re de l��cologie, de l��nergie, du D�veloppement Durable et de l�Am�nagement du Territoire. Plan Urbanisme Construction Architecture.

MARCHE � PROC�DURE ADAPT�E N� D08 13 du 20/10/2008

la dimension culturelle de la m�tropolisation francilienne

Claude Paquin — 2011-03-03T01:10:00Z

Depuis la mise en �uvre en 2004 du programme de recherches � culture-et-territoires en �le-de-France �, qui avait pour but de contribuer � combler le retard en mati�re de recherches portant sur la m�tropole francilienne sous l�angle de la culture, la question du Grand Paris a pris place dans le d�bat public ces deux derni�res ann�es, confirmant ainsi les postulats de d�part du programme de recherches.

La pr�sente newsletter permet de mettre en ligne quatre nouveaux rapports de recherches et de pr�senter une premi�re initiative en mati�re de valorisation de certaines de ces recherches : un s�minaire, le 9 mars, portant sur la dimension culturelle de la m�tropolisation francilienne.

La communication de Micha�l STORPER publi�e dans la rubrique � en recherche �, est construite � partir des deux recherches traitant des districts et clusters culturels en �le-de-France du programme � culture et territoires en �le-de-France �. Il souligne en introduction que � ces travaux de recherche posent trois grands axes de questionnement :

la g�ographie des industries culturelles,
les structures d�interaction, les r�seaux d�acteurs,
les aspects �conomiques, � la fois en termes de d�terminants �conomiques, mais aussi de performances �conomiques de ces activit�s culturelles �.

La veille documentaire, pour sa part, initie une nouvelle rubrique de liens vers des blogs et des sites internet traitant de la m�tropolisation francilienne.

Grand Paris � site officiel

Claude Paquin — 2011-03-03T01:00:45Z

www.legrandparis.net

Le site gouvernemental du Grand Paris sur lequel retrouver les propositions des �quipes suite � la consultation internationale de 2009.

Le blog de Pierre Mansat (adjoint parisien)

Claude Paquin — 2011-03-03T00:53:38Z

www.pierremansat.com

Le blog de Pierre Mansat, l�adjoint au maire de Paris charg� de Paris M�tropole et des relations avec les collectivit�s territoriales d��le-de-France. Tr�s fourni, il se fait l��cho des articles de presse relatifs au Grand Paris, � Paris M�tropole et � toutes les informations portant sur la m�tropole francilienne.

Site de la direction de l'�quipement �le-de-France

Claude Paquin — 2011-03-03T00:49:39Z

www.driea.ile-de-france.developpement-durable.gouv.fr

Le site de la direction r�gionale et interd�partementale de l��quipement et de l�am�nagement d��le-de-France, partenaire du programme culture-et-territoires en �le-de-France.